(今年報(bào)價(jià))陜西民宿游泳池設(shè)計(jì)定制(2024已更新)(今日/熱品),3.產(chǎn)品優(yōu)勢(shì)以及特色可移動(dòng):拆裝式泳池,可反復(fù)使用。
(今年報(bào)價(jià))陜西民宿游泳池設(shè)計(jì)定制(2024已更新)(今日/熱品), 的資料是路斯妻子Claire的回憶錄里寫過(guò)的一個(gè)場(chǎng)景:在巴黎的時(shí)候,有一次Josephine Baker跑過(guò)來(lái)跟路斯抱怨,說(shuō)她想擴(kuò)建自己的房子,但是她不喜歡她現(xiàn)有建筑師的平面。路斯很驚奇她為什么沒(méi)有早來(lái)找她,因?yàn)樗転樗霸O(shè)計(jì)出世界上好的平面”(the best plans in the world)。我覺(jué)得是我好的設(shè)計(jì)之一。這座房子并沒(méi)有建成,同樣我們也不知道Josephine Baker是否看到過(guò)這個(gè)房子。關(guān)于這個(gè)房子的資料,路斯只留下了寥寥幾張平面圖。從平面上可以發(fā)現(xiàn),建筑位于巴黎某個(gè)街區(qū)的轉(zhuǎn)角部分。
科洪(Alan Colquhoun)以及弗蘭姆普敦先生也曾提到,路斯對(duì)于巴黎先鋒運(yùn)動(dòng)尤其是柯布西耶的影響巨大。那么為什么路斯的建筑在很長(zhǎng)一段時(shí)間被人們忽略了呢?我想可能有以下兩方面的原因。首先,路斯并不注重宣傳自己的建筑。路斯曾經(jīng)在文章中提到,以圖像化的方式宣傳建筑具有一定欺騙性。路斯設(shè)計(jì)的房子是體驗(yàn)性的,是不可圖像化的。因此,路斯主觀上并不愿意通過(guò)平面媒介宣傳其房子。另外,也可能是因?yàn)槁匪乖O(shè)計(jì)的大多屬于私人住宅而非公共建筑。由于家庭隱私的原因,也不便于大肆宣揚(yáng)。路斯的建筑度并不高,我們可以拿柯布西耶作為一個(gè)例證。
(今年報(bào)價(jià))陜西民宿游泳池設(shè)計(jì)定制(2024已更新)(今日/熱品), 路斯的室內(nèi)設(shè)計(jì)反對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的整體設(shè)計(jì),大家前面也都聽過(guò)了。接下來(lái)這一點(diǎn)和之前我提到的路斯對(duì)英美文化的尊崇有關(guān)。19世紀(jì)巴黎美院建筑師Viollet-le-Duc指出,傳統(tǒng)英國(guó)鄉(xiāng)村住宅和法國(guó)別墅的大區(qū)別在于,英國(guó)住宅基于私密性的需要,由一系列不同的房間組合而成,每個(gè)房間有各自的用途和特征,因此英式住宅由各個(gè)部分決定其整體。法國(guó)住宅正相反,家庭單元是主要的元素,房間只是簡(jiǎn)單地從一個(gè)大體量中分隔出來(lái),以保證連續(xù)不斷的社交活動(dòng)。所以它們的組成模式是正好相反的。Ruffle house,維也納,1922而路斯的設(shè)計(jì)總體來(lái)說(shuō)是想把這兩種方式結(jié)合起來(lái)。
這是一個(gè)可以補(bǔ)充進(jìn)來(lái)的角度。此外,回應(yīng)盧老師對(duì)“總體藝術(shù)”的提問(wèn),我覺(jué)得路斯反對(duì)總體藝術(shù)這件事,與當(dāng)時(shí)藝術(shù)家和建筑師們所倡導(dǎo)的“總體藝術(shù)”這一概念的囊獲對(duì)象有關(guān)。因?yàn)樵诼匪箍磥?lái):你不能造了一個(gè)房子,把內(nèi)裝也做了,并且給主人做燈架,貼墻紙,然后連著主人腳上的拖鞋跟身上的睡衣, 都要設(shè)計(jì)成一個(gè)美學(xué)“風(fēng)格”,甚至這都不能被視作風(fēng)格,本質(zhì)是“時(shí)尚”。我覺(jué)得路斯反對(duì)總體藝術(shù),實(shí)際上就是建筑師與室內(nèi)、家具設(shè)計(jì)師的工作邊界的關(guān)系。他認(rèn)為建筑師不應(yīng)該沾染到個(gè)人的自由,即室內(nèi)、家具設(shè)計(jì)師的領(lǐng)域。
(今年報(bào)價(jià))陜西民宿游泳池設(shè)計(jì)定制(2024已更新)(今日/熱品), 我們可以看到它跟路斯設(shè)計(jì)的高度的相似性。當(dāng)然羅西后來(lái)走到另外一個(gè)方向去了,他還有很多其他的參考和想法,在此不展開介紹了,因?yàn)檫@也是一個(gè)很大的話題。羅西的新理性主義對(duì)后來(lái)的很多歐洲包括瑞士、意大利建筑師,其中有很多我們知道的現(xiàn)在比較活躍的人物都有影響,所以路斯的影響是這樣傳下來(lái)的。1970年代后,歐美學(xué)者重新發(fā)掘路斯的理論和設(shè)計(jì)。
一方面,路斯在住宅設(shè)計(jì)中為女性設(shè)計(jì)了富有明顯性別特色的、甚至是很溫馨的空間,似乎對(duì)女性眷顧。但另外一方面,他在反對(duì)裝飾的論述中,又把裝飾看成是文明初級(jí)水平的事物,也是女性喜歡的事物,所以他拒絕裝飾的深層次里包含著對(duì)女性審美趣味的拒絕。他討厭分離派,部分原因是他看到了分離派代表人物霍夫曼等人的設(shè)計(jì)作品更受女性購(gòu)買者的青睞。所以,他對(duì)女性的態(tài)度是非常復(fù)雜的。按史學(xué)家Colomina的解釋,路斯抗拒裝飾,也是要維護(hù)一種男性的現(xiàn)代文明,保持智識(shí)的力量(Intellectual power),在他看來(lái),如果鐘情于裝飾,這種Intellectual power就會(huì)被削弱。由此看來(lái),路斯的內(nèi)心是很復(fù)雜的。
(今年報(bào)價(jià))陜西民宿游泳池設(shè)計(jì)定制(2024已更新)(今日/熱品), 盡管路斯在巴黎僅建成了一座住宅。但他的設(shè)計(jì)水平還是得到青年一輩的認(rèn)可?!斑@個(gè)人的新建筑很快得到了贊譽(yù)”。尤其是查拉住宅建成后,路斯以及他設(shè)計(jì)的房子很快就成為巴黎老百姓茶余飯后的談資。sz)當(dāng)時(shí)便向查拉提出要去他家拜訪他,幫他拍肖像照。“攝影師提出此要求的動(dòng)機(jī)之一是他渴望看到查拉的住宅,這是巴黎的談資”。由此我可以看出路斯當(dāng)時(shí)在巴黎的影響。就在查拉住宅建成之后,《時(shí)代建筑》雜志(1927年秋冬季刊)刊登了查拉住宅的照片與相關(guān)介紹。然而,雜志提供的版面非常吝嗇:其中文字部分占了兩個(gè)版面,建筑圖全部排在第個(gè)版面里,看起來(lái)很擁擠。俗話說(shuō),沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有傷害。