刺繡，古代稱之為針繡，是用繡針引彩線，將設(shè)計的花紋在紡織品上刺繡運針，以繡跡構(gòu)成花紋圖案的一種工藝。刺繡是中國古老的手工技藝之一，中國的手工刺繡工藝已經(jīng)有兩千多年歷史了。中國刺繡主要有蘇繡、湘繡、蜀繡和粵繡四大門類。蘇繡已有兩千多年歷史，在宋代已具相當(dāng)規(guī)模，在蘇州就出現(xiàn)有繡衣坊、繡花弄、滾繡坊、繡線巷等生產(chǎn)集中的坊巷。湘繡是以湖南長沙為中心的刺繡品的總稱。以特殊的鬅毛針繡出的獅、虎等動物，毛絲有力、威武雄健。蜀繡又名“川繡”，是以四川成都為中心的刺繡品的總稱。以繡制龍鳳軟緞被面和傳統(tǒng)產(chǎn)品《芙蓉鯉魚》較為有名。貼布繡是在面料上貼多另外—種面料繡花。滁州服裝對絲加工公司
繡花，也稱刺繡， 又名“針繡” 。以繡針引彩線（絲、絨、線），按設(shè)計的花樣，在織物（絲綢、布帛）上刺綴運針，以繡跡構(gòu)成紋樣或文字，是中國優(yōu)越的民族傳統(tǒng)工藝之一。據(jù)《尚書》載，遠(yuǎn)在4000多年前的章服制度，就規(guī)定“衣畫而裳繡”。至周代，有“繡繢共職”的記載。湖北和湖南出土的戰(zhàn)國、兩漢的繡品，水平都很高。唐宋繡花施針勻細(xì)，設(shè)色豐富，盛行用繡花作書畫，飾件等。明清時封建王朝的宮廷繡工規(guī)模很大，民間繡花也得到進(jìn)一步發(fā)展，先后產(chǎn)了蘇繡、粵繡、湘繡、蜀繡，號稱“四大名繡”。此外尚有顧繡，京繡、甌繡、魯繡、閩繡、汴繡、漢繡等，都各具風(fēng)格，沿傳迄今，歷久不衰。蕪湖手袋繡花加工現(xiàn)有的十字繡繡線同樣可以用于立體繡。
刺繡工藝：具有手繡的粗獷感，配合了仿手繡的潮流，為消費者所普遍歡迎。特征：注:需用特別物料.采用了比普通繡花線(120的D/2)為粗的線，如300d/2或450d/2。適合于手袋、鞋面、服裝上做出特殊的馬克線粗線立體效果！立體繡刺繡工藝:實心立體繡是夾有墊加材料體現(xiàn)立體感的刺繡手法。墊加材料立體環(huán)保，采用泡沫海綿和苯乙烯板等素材、并且其厚度在壓布腳和布料之間（３～５ｍｍ）范圍。適合于手袋、鞋面、服裝上做出特殊的立體效果！百褶繡刺繡工藝:以更緊密的卷褶工藝，做出不同于褶邊繡的效果。配合多色花帶做出醒目亮麗的效果，用于晚裝、牛仔服裝，手袋上使用十分合適。
明代的染織工藝，至宣德間始變發(fā)達(dá)。繡花始于嘉靖年間上海顧氏露香園，以繡傳家，名媛輩出。至顧名世次孫顧壽潛及其妻韓希孟，深通六法，遠(yuǎn)紹唐宋發(fā)繡之真?zhèn)鳌Ｄ±C古今名人書畫,劈絲配色,別有秘傳,故能點染成文,所繡山水人物花鳥,無不精妙,世稱露香園顧氏繡,蓋所謂畫繡也。此即傳世聞名之顧繡。顧繡針法，較主要繼承了宋代較完備之已成繡法，更加以變化而運用之，可謂集針法之大成。用線主要仍多數(shù)用平線，有時亦用捻線，絲細(xì)如發(fā)，針腳平整，而所用色線種類之多，則非宋繡所能比擬。同時又使用中間色線，借色與補(bǔ)色，繡繪并用，力求逼真原稿。又視圖案所需，可以隨意取材，不拘成法，真草、暹羅斗雞尾毛，薄金、頭發(fā)均可入繡別創(chuàng)新意，尤其利用發(fā)繡完成繪畫之制作，于世界染織史上從未一見，即此可知顧繡有極其巧妙精微之繡花技術(shù)。繡花加工需要通過國際交流和合作，拓展國際市場和文化交流，促進(jìn)繡花文化的傳承和發(fā)展。
必須對他所作的設(shè)計進(jìn)行解釋說明、理順刺繡的順序、加針或減針，如果需要的話，還有補(bǔ)償?shù)?。而這些只能靠經(jīng)驗才能取得。 打版并不是一種機(jī)械式的畫畫、編寫1-2-3-4等而不帶任何感覺。如果你是那樣的話，你就還只是一個學(xué)徒，還沒有把刺繡當(dāng)作一種藝術(shù)來創(chuàng)造。 如果草圖作得很精確，對多頭機(jī)的打版來說就比較簡單了。因為機(jī)器可以準(zhǔn)確地沿著織物的較小范圍運動，這可以讓打版師正確地順著設(shè)計打版而不用考慮針腳的補(bǔ)償問題。只有機(jī)器使用時間長，一些部件磨損了，這時才需要補(bǔ)償。 沒有任何兩個打版師能夠用完全相同的方法來完成打版，每個人都是按照他自己的經(jīng)驗來安排的。但是有一些共同的規(guī)則可以遵循： 若被繡的織物是針織的或編織的，當(dāng)它鋪展在機(jī)器上時，在張力作用下，它對各種形式的針法的反應(yīng)是不同的。因為織物只是通過周邊固定在繡框上的，要根據(jù)針法對織物產(chǎn)生的作用來調(diào)整它的平衡。一件好的立體繡成品，是繡制者感情和心血的結(jié)晶。安徽密拷邊加工方法
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汴繡繡品的制作工藝汴繡是一種歷史悠久的繡種，多以人物風(fēng)景擅長，其色彩搭配較其他繡種明快，奔放。而且在透明上常采用夸張的手法，且層次錯落有致，跨度較大，其針法細(xì)膩，構(gòu)圖新穎在明暗接序上仍有自己的獨到之處。 汴繡的針法是在繼承宋繡針法和普遍吸收民間刺繡針法的基礎(chǔ)上，逐步創(chuàng)新，發(fā)展而形成的，它是汴繡藝術(shù)的結(jié)晶。 在建國初期的時候，汴繡針法只有十幾種； 1958年，針法已發(fā)展二十幾種；1982年總結(jié)出新老針法36種。進(jìn)入20世紀(jì)90年代，汴繡的針法為了更好地適應(yīng)時代的發(fā)展，加強(qiáng)了針法的創(chuàng)新研究，使汴繡在競爭中標(biāo)新立異。部分汴繡針法：雙面繡、灑線繡、反噴頭繡、辮子股繡、盤金繡、盤銀繡、?篾繡、打籽繡、編繡、發(fā)繡、小亂針繡、大亂針繡、羊毛繡、?針繡、墊繡，以及雙面異色繡、雙面三異繡等等。宋之閨秀書，山水人物，樓臺花鳥，針線細(xì)密，不露邊縫，其用絨一二絲，用針如發(fā)細(xì)者為之，故眉目必具，絨彩奪目，而豐神宛然，設(shè)色開染，交書更佳,女紅之巧，十指春風(fēng)，回不可及。滁州服裝對絲加工公司
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